朋友传来的, 很值一看

香港城市大学中国文化中心　董就雄
　时下粤语流行曲歌词押韵有越来越密之趋势，甚至倾向句句押韵，林夕和黄伟文作品中就有不少，如黄伟文的《调情》（04年）及《微笑杀人事件》（09）除个别句末字眼外，基本上句句押韵。本文要讨论的就是这种用韵方式是否理想。
　流行歌词句句押韵早在七十年代出现，许冠杰《半斤八襾》（76）、《应该要自爱》（76，与黎彼得合填）等歌词即其例。林夕和黄伟文在词坛极具影响力，林氏填词已达廿多年，作品达数千首，为省篇幅，本文只论林夕词。林氏《披星戴月》（09）是较新的作品，全词用了两个韵，如第三句「若有天」三字不与下面断开，可视为句句押韵。其《约定》（97）一词除第四段「定」、「膛」、「白」三字没押韵外，全词句句押韵。而只是副歌部分句句押韵的作品更多，如《无名份的浪漫》（90）、《怪你过份美丽》（96）等。可见这是他填词的一个特色。但笔者反而较欣赏他隔句押韵的作品，试看以下比较：
　回忆这理想不够理想/沿途逛世间一趟只有向上/关注远方得到赞赏　但是我哭以巴开火很牵强/只因想到我们开仗/也因不懂去包容才留遗恨在雪上/是否不记得一个你才有奖/是否只记得所有世人才会不记得我俩（《披星戴月》）
　陪我讲/陪我讲出我们最后何以生疏/谁怕讲/谁会可悲得过孤独探戈
　难得/可以同座/何以/要忌讳赤裸/如果心声真有疗效/谁怕暴露更多　/你别怕我（《Shall We Talk》，01）
　上引两段副歌中，前者每句押韵，后者是隔句押韵。但前者听起来有些紧促感觉，很快就有一个同韵字出现，有点唱不尽兴。同时令人觉得声音欠变化，少了一种回环转折之美。再看《Shall We Talk》，隔句押韵，但并不觉得少了奇句押韵而有所缺失，反而甚为自然，有宽裕空间让听者、读者思虑词中深意，情韵绵长，富于变化。当然，笔者不是说《披星戴月》不动听，由于音乐缓柔、停顿能减少上述紧促感觉，加上歌者声线悦耳，以及全词段落间作了转韵安排；故听起来也令人陶醉。惟倘若能隔句押韵，令少许急促的感觉释除，使词句末有顿挫转折之美，岂非更妙？
　句句押韵古已有之，「柏梁体」诗就是代表。相传汉武帝与群臣联句于柏梁台，称为〈柏梁诗〉（顾炎武《日知录》认为乃后人伪作）。王力认为，七言诗从〈柏梁诗〉至曹丕的〈燕歌行〉都是句句为韵，直至鲍照，才有隔句为韵的七言诗。（《汉语诗律学》页16）但为何鲍照变句句为韵为隔句押韵呢？这里引一首「柏梁体」诗和隔句押韵的鲍诗作探析：
　秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘。不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床。星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？（曹丕《燕歌行》）
　奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾。红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。（鲍照〈拟行路难〉）
　前诗凄婉动人，乃千古名作。但从声音言之，仍然可感觉出与上及流行曲歌词一样，缺少灵动变化，声调平缓而难振起。但鲍诗读起来就抑扬顿挫，句末字没有因句句用韵受困而显得铿锵悦耳。王力谓：「七言句句用韵，事实上比隔句用韵的五言诗的音节更促……」句句用韵，音节有过促的问题，这应是鲍照要变句句押韵为隔句押韵之由；也是后世「柏梁体」诗相对较少之因。
　另一个「柏梁体」诗趋于寥落，而隔句押韵大行其道的原因，应是句句押韵容易因韵要押得较密而流于韵穷，出现重韵或凑韵。杜甫《饮中八仙歌》句句用「先」韵，韵脚是船、眠、天、涎、泉、钱、川、贤、年、天、前、前、禅、篇、眠、船、仙、传、前、烟、然、筵，其中船、眠、天、前重韵，「前」字更重了三次，有两次是在相连位置。古体固然不避重韵，以杜甫之笔力绝对可以避重，但「知章骑马似乘船」、「天子呼来不上船」中的「乘船」、「上船」形容甚妙甚切，若诗作要句句押韵，实在不得不重，故杜甫仍用「船」字。而「前」这个方位词，「先」韵中找不到另一个意思相近者，故杜甫用了三次。杜甫《丽人行》亦近于「柏梁体」，全诗除「头上行所有」、「背后何所见」、「紫驼之峰出翠釜」、「犀箸厌饫久未下」四句外，其它全押「真」韵，这四句没押韵，全诗反而显得跌荡流畅、灵动而富于变化。全诗廿六句中已有廿二句押韵，杜甫绝对有笔力可以将此四句也押真韵，但他不如此做，可见「有、见、釜、下」等字，有令杜甫觉得优于在真韵中选字之处，这也与真韵中最合用的韵字已用穷有关。
　我们并不是说句句押韵的粤语流行曲歌词是柏梁体，事实上，只有「句句用韵的，一韵到底、纯七言的平韵诗」才是真正的柏梁体（王力《汉语诗律学》页373）。从这定义看，时下流行歌词由于大部分转韵，用韵多是两个以上，且平仄韵通押，词句又是杂言，故即使是句句押韵，只能算是近于柏梁体的体裁。但就是因为此情况，故柏梁体用韵的优劣对歌词创作甚有参考意义。上引两首林夕词的副歌，前者句句押韵，整首共六段，篇幅不短，不免有一二凑韵处。如不说「开战」而说「开仗」；「遗恨在雪上」有凑韵而令人费解处，且「上」字重韵。这应是为了句句押韵而可用之韵已穷尽，故要凑或重上一两个韵。流行曲歌词固然不避重韵，但此副歌只有八句，如此短的篇幅内犯重，始终未佳。林夕写于06年的《深爱》也基本上句句押韵，仍然不免音节略促，但他在副歌却做了巧妙安排：
　多得你的深爱　/啦啦啦.../以后离开悲哀　/啦啦啦.../你种在心内　/纵离开　/昙花也照开/终于了解恋爱　/啦啦啦.../爱莫大于深海　/啦啦啦.../要是被伤害　/如为了你/值得我喝彩/你若然不在　/怎么感慨/亦不悔有这/最动人的爱
　以重复的「啦啦啦」三字助词，将音节放缓，且「如为了你」和「亦不悔有这」（也可视作与下连成一句）两句没押韵，故整段显得自然流畅、重点突出、予读者更多细味空间。此首词的用韵明显优于其它句句押韵者，但笔者仍较喜欢他隔句押韵或押韵较疏的作品，如《K歌之王》（00）、《爱得太迟》（06）等。
　综言之，粤语流行曲歌词句句押韵容易有气促不扬、韵穷而重韵凑韵等问题，这从柏梁体古诗及后世隔句押韵古诗的比较中可得到启示。故词人创作时，若能将部分作品押韵放疏一些，或用隔句押韵将使音乐效果更佳。有论者以为句句押韵更动听、顺口，亦能彰显遣词用韵的功力。但句句押韵同时亦有流于率滑、打油之弊，若非刻意写粤口语入词的俗歌，则似不太合适。而句句押韵虽能显出驾驭韵字的能力，但恰恰有时会因为为了显示功力而某些地方押得不稳也不顾；且字词选用受限制，影响及意思表达。况且句句押韵在音节上局促平缓，这在柏梁体的消隐中已见其先例。 （本文由城大中国文化中心提供）

‘学习，学习，再学习’。知识永没止境。

谢谢小土豆的转帖。

我觉得隔句押韵，比较容易表现音韵的抑扬顿挫，起伏张弛更为合理。

流行歌曲调动了各种元素去营造一种强烈、多半是急促的节奏来产生现代、都市繁忙多变的感觉，句句压韵正好有这种效果。另外，是不是吸取了一些民谣句句押韵的方式的结果呢？让专家去判断吧。

[QUOTE][b]下面引用由[u]红缨枪[/u]发表的内容：[/b]

[/QUOTE]

超级导师押韵，当然得押超凡入胜，连字也一起押了。：））

对啊,

流氓, 流氓, 大流氓, 也十分押韵