初做美華讀友，讀過紅燭的小說，接下來追蹤下載了幾篇，如《滴水觀音》、《蛇女雨綿》、《柳蔭街的愛情話本》、《廣場逝去的黑鷹》等等，都讀了，有些仍等著讀。我愛讀小說，也迷小說；凡「迷惑」我心趣的小說就是驚喜的意思。紅燭吸引我心趣，因我歡喜她對現下社會、人情的關注，她對自己故事的人和事之間觀察的細微，認為她獨具匠心有我理由。因此想多讀她小說，多瞭解她的小說人和事和環境，希望從她的描寫中學習。剛讀完她的《玉瓶街狗事》，我愈證明自己的讀感未錯，她很會寫環境；她很會寫人。程美姐說紅燭給她有寫〔香樁樹街》的感覺，我為程的感覺叫好，是後知後覺了。程美之感有理由。可是，如果真把紅燭的〔玉瓶街狗事〕跟蘇童《香樁街》系列故事作個比較，自然各有特色。然而以語境言，我歡喜玉瓶街的小說話生動活潑：「因為甩掉了十月懷胎，所以走起路來就特別輕盈，屁股擺動的幅度格外的大，好像隨時會跟著歌帶店裡的樂曲扭上那麼幾段似的」(人的形態)。「小紅黏綢的目光粘膠似的粘在一些男人的腳步並拖著他們的腳步行走，只有那些無精打彩的狗，將懸著的尾巴夾在兩股之間，耷拉著腦袋，吐出長長的舌頭，鬼魂一樣游蕩在幽深的巷子裡。那樣子真像是宣傳欄上描繪的瘋狗。」人與狗之間生存的玉瓶街的關係，作者發揮她慣常的象徵筆觸，把她的小說主人公的人、狗故事，因此引進未來的命運話題—玉瓶街的狗事顯映的眾生相。蘇童也寫他的香樁樹街的眾生相中的妓女角色，讀之就覺得紅燭寫得入微。紅燭小說有格調有韻味。限於篇幅，匆匆寫幾句，贊美！