律诗中, 有一条不成文的惯例: 一, 三, 五不论, 二, 四, 六必行, 就是说: 第一, 三, 五字可不依平仄, 可是第二, 四, 六字不能违反. (当然, 以五律而言, 是一, 三不论, 二, 四必行了)
可是, 有一个条件, 不能犯孤平.

我们看看:

平平⊙仄平（韵）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平

第一句是: 平平⊙仄平

第一个字是否可平可仄, 见仁见智, 可是万一第一个字用了仄, 第三个字就不能用仄了, 否则:
仄平仄仄平, 就成了孤平.

第三句是 ⊙仄⊙平仄

那是说, 第一, 三字都可平可仄, 也不会违反诗律, 我们可以是仄仄仄平仄, 由此可见, 仄句是没有孤平之限的.

可能你会问, 那, 为什么第二句第三字不能用平?
答案是: 如果用了平, 就成了 可仄平平平 三平尾, 虽以不是不可以, 仍是不大好的.

以上是愚见, 希望坛上高手指教.

为什么要约定一, 三, 五不论, 二, 四, 六必行呢?

这倒不是任意胡来的, 不论是五言或七言, 第二, 四, 六字(五言当然没有第六字)都是重音的落点(稍停頓處), 平仄混了. 应轻的变重, 应重的变轻, 抒的变促, 都不好.

而一, 三, 五字位. 这个影响少得多.

我们也不想诗都是千篇一律吧. 如果不容许任何变化, 诗, 就会越写越黑板.

古典诗之美, 一在律, 一在变化, 既要有整齐美, 又要有灵动, 所以前人才订出了这规律及容许变化的空间, 是一片苦心呢.

我们用一诗作例子:

白日依山尽, 黄河入海流 欲穷千里目, 更上一层楼

仄仄平平仄  平平仄仄平 仄平平仄仄 仄仄仄平平

第一句 : 白日依山尽  仄仄平平仄

如果我们改了 白天依山尽 仄平平平仄 单以音韵来说, 就不悦耳了

又或者 第二句: 黄河入海流 平平仄仄平

改了 浊河入海流 仄平仄仄平 “河”成了孤平, 是否比原句差了一截?

好了, 问一个问题:

床前明月光, 疑是地上霜, 举头望明月 低头思故乡

平平平仄仄  平仄仄仄平 仄平仄平仄 平平平仄平

为什么李白这首名作中, 第二, 三句都”出了律”?

谢谢超快及时的解答。总结起来规则有一下三点：
（1）一, 三, 五不论, 二, 四, 六必行  [COLOR=red](对的)[/COLOR]
（2）不能犯孤平                    [COLOR=red](对的)[/COLOR]
（3）三平尾应该避免（不违反规则，但不好）[COLOR=red] (对)[/COLOR]

此外是否需要考虑以对句相对应和以邻句的相粘呢？ [COLOR=red](如果你依律, 就绝不会失粘或失对的)[/COLOR]

还有其它要点补充的吗？ 也请论坛各位高人补充哦，谢谢

[COLOR=red]还有是: 有例, 就一定有例外, 有时, 犯律, 总比因律而伤诗好. 可是初学者不宜妄犯, 广东人说: “未学行, 先学走”, 不好. 一旦已能掌握格律, 就不会受困于律了. 因此, 先学律, 守律, 才考虑”破律” 这就如学习武功一样, 先学桥马及基本功, 到炉火纯青, 就能收发自如, 不拘形式了)[/COLOR]

这样说起来在不违反上面三点的情况下，一下这些应该是可以的，对吗？
（1）孤仄
（2）三平起
（3）三仄尾
（4）三仄起

[COLOR=red]对的. (七律中三仄尾也要小心一点, 不是不可以, 而是应考虑, 是否一定要如此而不能改成平仄仄尾)[/COLOR]

另外, 用韵也应考虑阴阳平的问题.

绝句还好, 律诗如四或五句押韵都是用阳平字, 诗的气势难免沉郁, 如能适当的运用阴平, 阳平押韵, 念起来会较动听. 可是这个没有一成不变的法则, 全靠诗人的感觉了. (有些诗是故意全用阳平, 或全用阴平的, 藉此来得到所需要的效果)

七律中第五字极重要, (如是动词, 更如是)选字要多考虑, 句子能否有力, 这往往是关键.

一诗中有诗心(全诗的灵魂所在), 一句中亦可有洗练之字, 王荆公”春风又绿江南岸”的”绿”字把整句诗都活起来了`), 多写, 多思考, 定可悟出道理来.

诗, 最好是能说前人所未道: 包括立意, 意境, 结构 文字, 能在四者得其一, 已不同凡响, (立意要新在论史诗中更应如此), 如所说的都是前人曾经说过的, 那样”多一首, 少一首没有关系”, 就不大好了.

能记当然好, 记不了查表也无妨, 小土豆就经常对照平仄格律表的, 以减少因记错了而犯律的机会.
选平仄字, 多用了就可以不用查表了, 可是有些字较难分(又或有些字可平可仄, 有些字在一些地方时算平, 另一些地方却是仄, 例如 “ 三(仄)国, 三(仄)思, 就要小心了, 特别是指出人家出律的情况下.
有了立意, 就可以选合适的诗格, 有时, 小土豆一开始已决定其中一句的内容, 于是尾二字的平仄也决定了. 例如, 小土豆如想在五律末句用”花无百日红”, 尾二字”日红”是仄平. 可选用的诗格就是:

1.

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

或

2.

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

诗格定了下来, 其它的就好写得多了. (因此, 写诗不是像电影上看到的书生那样,一定是由第一句开始的. 呵呵)

这里有两个网址对写诗填词很有帮助, 但不知在国内的网友能否看到:

http://home.educities.edu.tw/f5101231/index6.html

http://www.chinese-artists.net/poem/default.htm

(以上都是繁体的)

床前明月光, 疑是地上霜, 举头望明月 低头思故乡
平平平仄平  平仄仄仄平  仄平仄平仄 平平平仄平

你分析得很好, 可以说是已明白了五绝的诗格了

只是, 李白是不会犯这样的”错误”吧.
第二, 三句的问题, 涉及两个层面.
1.
是第二句的”出律”已用第三句的拗去”救”了. (第二句应用平处用了仄, 而第三句反其道而行, 在该用仄的地方用平) 这比较复杂, 在初学阶段还是不要去模仿好.

2. 李白这首严格来说不是五绝, 而是属于乐府诗. (你可在全唐诗中看到它的归类)
   乐府诗的写法是不同的, 平仄要求也较宽松. 但不代表更易处理)


床前明月光, 疑是地结霜, 举目观明月 低头思故乡
平平平仄仄  平仄仄平平  仄仄平平仄 平平平仄平

对了, 可是”结”也是仄. (入声, 九屑韵).

可以考虑:

床前明月光, 疑是满阶霜, 举目观明月 低头思故乡
平平平仄仄  平仄仄平平  仄仄平平仄 平平平仄平

又或者:

床前明月光, 疑是地凝霜, 举目观明月 低头思故乡
平平平仄仄  平仄仄平平  仄仄平平仄 平平平仄平


有趣的是: 这首李白脍炙人口的名诗原貌不是这样的.

在清朝康熙皇帝钦定的权威刊本《全唐诗》中，《静夜思》的原文竟然是

“床前看月光，疑是地上霜；举头望山月，低头思故乡。”

康熙年间由沈德潜编选的《唐诗别裁》，诗为“床前明月光，疑是地上霜；举头望山月，低头思故乡。”第一句有了变动。

据了解，宋刊本的《李太白文集》、宋人郭茂倩所编的《乐府诗集》，其中第一句均为“床前看月光”，第三句也均作“举头望山月”。宋人推崇唐诗，加之距唐年代相近，误传差错相对较少，应该是可靠准确的。看来这首诗的变化和分歧主要是出现在明、清两代。康熙皇帝钦定的权威刊本《全唐诗》中，也没有对原诗作任何修改。

　　直到乾隆年间，蘅塘退士所编的《唐诗三百首》里，才真正将第一、第三两句的变化完整放在了一起。

倒是日本人把我们的文化保存得较完整, 他们的小学生念的就是依宋(或甚至唐)本.

亦有一说, “床”前明月光的”床”, 不是睡床, 而是井床(井的围栏)

http://www.guanfumuseum.org.cn/meity/080222.html