转眼，便是冬天了。了却白天的事务，沏一盏清茶，籍着几卷唐诗宋词，最能打发沉寂的冷夜。
唐诗宋词里的冬天，应该从一场雪开始。“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，纷纷扬扬暮雪下的边塞，此时正鼓角铮鸣，得胜班师的壮士们唱起了凯歌：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”不需更多的渲染，这边塞的雪，每每洋溢着一个强大王朝的自信与豪迈。
而元稹笔下的雪，就精致多了。“才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银”。把一个被白雪染就的世界描摹得活灵活现，跟高骈的“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝”有异曲同工之妙。
与前二者相比，有一种雪就显得过于凄清了。且不说柳宗元的《江雪》。只是读到“乱山残雪夜，孤独异乡人”或“乱云低薄暮，急雪舞回风”就足以让人陡生寒意，不战而栗。此时，最盼望的恐怕莫过于遇到一个白居易那样的友人邀你“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无”了。
这样的事情在南宋有过一回。淳熙十五年（公元1188年）冬天，一个叫陈亮的人去拜访辛弃疾，相聚了十几天。分别后，辛弃疾非常留恋，第二天便追赶陈亮，想让他再多住一些日子，结果到了鹭鸶林，被雪所阻，只好抱憾而归。后来辛弃疾写了一首《贺新郎》寄给陈亮，相互唱和。其中有一句是这样说的：“我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪”。可以想见，是什么样的友谊才能让因病止酒的人喝到酣畅淋漓，歌声惊散楼头的积雪。
如果说雪是唐诗宋词冬天里的背景，那么在冰天雪地里傲然开放的梅花无疑是画卷中的主角了。
唐诗宋词中写梅的辞章不胜枚举，其中尤以林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”最擅风情，这倒也符合他“梅妻鹤子”的身份。但我最欣赏的还是姜夔的《暗香》、《疏影》两阙词。
“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘”。此词以梅花为线索，唤起回忆。寥寥数笔便奠定了整首词的感情基调。接下来“何逊而今渐老，都忘却、春风词笔”。笔锋陡转，由回忆回到现实，直到“但怪得竹外疏花，香冷入瑶席”，感情逐渐加深，似乎将要达到高潮，换片时忽然又来了个层折，夹入身世之感，大大地拓宽了整首词的境界。后面的夜雪、翠尊、红萼、西湖等等，无不充满着对往事的追思之情。而最后两句词笔顿时跌落， “又片片吹尽也，几时见得”， 以平淡之语写梅花的凋落飘零，隐喻着相忆之人再难相逢，言有尽而意无穷。
与《暗香》不同，《疏影》以具体的形象开篇，连用五个典故，用五位女性人物作比喻赋予了梅花人的品格。其中“客里相逢、篱角黄昏、无言自倚修竹”既带着身世漂零，又显得品格高洁，而“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北”刚隐含着对往事的追忆，后面深宫里的故事又带着些许落寞，几种情感交融在一起，相互映衬，百转千回。最后以“等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”了结全篇，使整首词的境界重新回到沉寂，令人一咏三叹。
唐诗宋词里的冬天，没有春花的烂漫，夏荷的清幽，秋月的皎洁，却有着白雪与梅花营造出的种种诗意。在这些诗意里行走，又怎能不是一种快乐？