象许多读者一样，我也特别欣赏塞遥那些晶莹透剔的短诗，这当然同自己平素喜写短诗有关。象卷二*寂寞天堂*里的《盆栽》之六：

容易感冒，咳嗽、头晕。
爱耍小脾气，小心眼。
撒娇，跺脚，赌气，嘟嘴。

短短三行，便把盆栽小家碧玉的小格局表达得淋漓尽致。又如《老城街灯》:

连最挺直的
脊椎
也都学会了
睁
一只眼
闭
一只眼

既是传神的写实，又有令人深思的社会深层意义。

但塞遥是一位具有探索精神的诗人，已有的成就显然无法满足他，而短诗固有的局限也让他在最近几年有意识地尝试着把小说、散文、戏剧以及电影等诗歌之外的因素与手法，带进他的诗里。在这方面，我自己在翻译欧美现代诗的过程中也有类似的发现与感触。象美国“垮掉的一代”(Beat Generation)诗人勞倫斯．佛靈蓋蒂(Lawrence Ferlinghetti，1919-) 所擅长的機智、口語化、自然抒發、边走边谈的詩型；象法国加克．裴外(Jacques Prevert，1900-1977)一方面是个写实主义者，记录平凡的琐事，同时又是个超现实主义者，荒谬地扭曲并大胆地利用语言。其他如土耳其诗人納京．希克梅特(NAZIM HIKMET,1902-1963)以及希腊诗人卡法非(C.P. CAVAFY， 1863-1932)等，他们的诗里也都带有强烈的叙事性，却都不减其感人的效果。都是些值得我们借镜思考的好对象。

卷三 *《钟表店》* 里的一些作品，如《一张裸照》、《禁区》 、《钟表店》等，便是塞遥这种尝试的一些成果。《一张裸照》把卢旺达（当然还有许多别的国家与地区）一个饱受炮火蹂躏摧残的村庄，用一张照片无言且赤裸裸地展示在读者眼前。《禁区》一诗光是下面这一节：

游客到此    止步。
拒绝靠近握手拥抱或接吻
禁止大小便

便已精彩地描绘出禁区被霸占的风景。而带有乡土气息的《牛》，对忍辱负重、把苦难当成宿命甚至引以为傲的美德的牛，以及那些它的同病相怜者，诗人在同情之余，更有恨铁不成钢的愤慨，恨不得把手中的笔化为皮鞭，猛力一挥：

让牛飞起来是不可能的
可我多想啊在它伤痕累累的背上
再狠狠地加上一鞭！让它疼痛！让它怒吼！
让它从我泪水模糊的大地上，奔跑起来……

但我更喜欢他为儿子塞塞所写的日记， *第四辑：睡吧，天使*里那几首充满童心与童话，却不时喷发出诗趣的诗。这些诗，诗人写得轻松愉快，我们也跟着读得轻松愉快，即使其中有些地方也许有点零碎。同卷一那些略带流行文艺腔的“纯抒情诗”比起来，我发现这些朴实无华却感情丰沛的诗，更容易进入我的心。

2008。6。16 于芝加哥